Alexis & Fido

En el reguetón, los dúos se rompen. Es casi una ley del género: dos voces que despegan juntas, dos egos que crecen, una separación que nadie anuncia pero todos ven venir. Zion & Lennox se separaron y volvieron; Wisin & Yandel hicieron pausa; Plan B, R.K.M & Ken-Y, cada pareja tiene su grieta documentada. Alexis & Fido no. Raúl Ortiz y Joel Martínez llevan más de dos décadas cantando juntos, sin una ruptura pública, sin un disco de despedida, sin drama. Quizá por eso la revista Rolling Stone los llamó, en 2026, el dúo más subestimado del género: porque su historia no tiene el escándalo que vende portadas, sino algo más raro — dos hombres que fracasaron por separado, dejaron la música por trabajos comunes y corrientes, y regresaron juntos para no irse más.

Nacieron con un año de diferencia en Cayey, Puerto Rico. Joel Martínez, el futuro Fido, llegó el 13 de agosto de 1978; Raúl Alexis Ortiz, el futuro Alexis, el 5 de agosto de 1979. Cayey no es San Juan ni Carolina: es un pueblo de la cordillera central, y en los noventa el reguetón todavía se cocinaba en marquesinas, casetes y producciones de DJs que sonaban en guaguas públicas. Los dos muchachos entraron a la música por puertas distintas y en grupos distintos, sin saber que el otro existía en la misma escena.

Alexis empezó en 1996 con Boricua Selecta, y lo hizo con otro nombre: Baby Ranking. El grupo reunía a cuatro chamacos del sector — Baby Ranking, Tical, Small y Selfo — y Tical era nada menos que el joven Wisin, años antes de que ese nombre significara algo. Con Boricua Selecta, Alexis apareció en producciones del underground de la época: "Salgo y mato otra vez" en Da' Bomb de DJ Goldy (1997), "Solamente" en Reggae Shock 3 de DJ Raymond (1998), "Boricua Jungle" en Puerto Rico's Most Wanted de DJ Thilo (1998). Era la ruta clásica del cantante de barrio: colarse en cuanta producción abriera un espacio. Su amistad con Wisin, forjada en esos años, lo llevó después a colaborar en la composición de varios temas de la primera etapa solista del cantante y a aparecer en "El jinete". La música, además, corría en su casa: es hermano de Small, de Los Yetzons, y de Anthony.

Fido tomó otro camino que también pasaba por los mismos nombres. Debutó en 1996 con 3 To The Mic, como Fido Dido, junto a dos compañeros: Eazy Boom y un tal Niko Yandel — el Yandel de hoy, vecino y amigo suyo desde la niñez. Con ese grupo apareció en Oly Street Mafia '96 de DJ Josian, en Little Boy From The Underground 3 de DJ Nelson y en el Carolina Live Concert. Pero Fido tenía una segunda habilidad que lo distinguía: producía. Antes de ser conocido cantando, ya estaba detrás de la consola trabajando en discos que terminarían siendo monumentos del género: parte de Barrio Fino de Daddy Yankee, de Quién Contra Mí de Yandel y de El Sobreviviente de Wisin. Mientras su voz buscaba un lugar, sus manos ya estaban dejando marca en el sonido del reguetón.

Y entonces, los dos se rindieron. No al mismo tiempo ni de la misma forma, pero con el mismo motivo: la música no pagaba. Alexis se alejó y se puso a trabajar en otras cosas; Fido hizo lo mismo. Es el capítulo que casi ninguna biografía de reguetón cuenta con honestidad: años de empleos ordinarios, de sueños guardados, de ver desde lejos cómo los nombres que habían compartido tarima empezaban a sonar en la radio. Wisin y Yandel, sus viejos conocidos de Cayey, ya se habían juntado como dúo en 1998 y su carrera despegaba. Alexis y Fido, en cambio, estaban fuera del juego.

El regreso llegó en 2002, y llegó de la mano de quienes nunca se habían ido del todo. Wisin & Yandel los introdujeron de nuevo en la música, incorporándolos a la producción Grayskull 2: No Es Fácil. Alexis cantó "Manos arriba!"; Fido, "Ahora es que es" — con coros de Alexis. Fue un detalle pequeño que resultó ser una premonición: las dos voces, por fin, en la misma canción. Ese mismo año decidieron formalizar lo que la música ya les estaba diciendo y nació el dúo Alexis & Fido. Su primera aparición oficial como pareja fue en el álbum Blin Blin (2003), con "Gata Racing" y "Desafío", seguidas de "Da' Music" (2004). El reguetón estaba a punto de explotar globalmente, y ellos llegaron justo a tiempo para subirse a la ola — no como recién llegados, sino como veteranos del underground que ya conocían cada esquina del género.

Lo que vino después fue una de las rachas más sólidas de la década. En menos de cuatro años lanzaron tres álbumes. El debut, The Pitbulls (2005), los puso en el mapa internacional de golpe: "Eso Ehh…" y "El Tiburón" se convirtieron en himnos de discoteca, con colaboraciones de Tony Sunshine y Zion & Lennox. Los números fueron contundentes: número 2 en el Top Heatseekers y en Latin Rhythm Albums de Billboard, número 1 en Top Latin Albums, y disco de oro con 200.000 copias vendidas en todo el mundo. "Eso Ehh" se mantuvo diez semanas consecutivas en el Top 10 del Hot Latin Songs y cruzó a la televisión estadounidense sonando en un episodio de la serie Entourage. El apodo que les dio el disco — Los Pitbulls — se quedó para siempre.

En 2006, aprovechando el impulso, publicaron Los Reyes del Perreo, un álbum de grandes éxitos con cinco canciones nuevas que les regaló el otro apodo definitivo: desde entonces son, para la fanaticada, Los Reyes del Perreo. Un año después llegó Sobrenatural (2007), con "5 Letras" y "Soy Igual Que Tú", y con ellos la consagración institucional: dos nominaciones al Latin Grammy 2008, a Mejor Canción Urbana por "Soy Igual Que Tú" y a Mejor Álbum Urbano por Sobrenatural. En el camino aparecieron en la película Feel the Noise (2007), el drama de reguetón producido por Jennifer López, y se subieron a escenarios que pocos dúos urbanos pisaban entonces: los Premios Billboard Latinos junto a Camila y los Premios Juventud junto a Toby Love. Las marcas también los notaron: AT&T los eligió para su campaña nacional "Lejos pero cerca" junto a la actriz Roselyn Sánchez y el baloncelista Carlos Arroyo; Sony Puerto Rico los sumó a una campaña dirigida a estudiantes; y en la isla se unieron a "Vota o Quédate Callao", la iniciativa que empujaba a los jóvenes a votar.

Con Down to Earth (2009) hicieron algo que pocos esperaban de Los Reyes del Perreo: anunciaron que el disco traería mensajes más positivos. "Gatúbela", "Superhéroe" y "Ojos Que No Ven" mostraron a un dúo dispuesto a madurar su propuesta sin abandonar la pista. Perreología (2011), lanzado el 22 de marzo de ese año, fue su disco de las colaboraciones grandes: 14 canciones, 8 de ellas junto a colegas del género, incluyendo a Daddy Yankee, Cosculluela y Eddie Ávila.

La Esencia (2014), publicado el 4 de marzo a través de su propio sello Wild Dogz en alianza con Warner Music Latina, les dio uno de sus sencillos más dominantes: "Rompe La Cintura", que llegó al número 1 del Latino Urbano Airplay de Billboard, acompañada de "Alócate". El álbum recibió una nominación al Latin Grammy 2014 como Mejor Álbum de Música Urbana y otra al Premio Lo Nuestro como Álbum Urbano del Año. En noviembre de ese año lanzaron La Esencia [World Edition], con "A Ti Te Encanta" y apariciones de Arcángel, De la Ghetto, Gotay y Maluma. Ya no eran los muchachos de Cayey que colaban versos en producciones ajenas: tenían sello propio, distribución major y una carrera que se medía en décadas.

Los años siguientes confirmaron la longevidad. En 2018 se juntaron con Maite Perroni en "Como Yo Te Quiero" y con Nacho en "Reggaeton Ton", moviéndose con naturalidad entre el pop latino y el urbano. En mayo de 2020 publicaron su sexto álbum de estudio, La Escuela, con colaboraciones que cruzaban generaciones: Don Omar, Justin Quiles, Baby Rasta y Gringo, Nacho, Jon Z, Casper Mágico y Nio García, entre otros. Después vinieron los EPs Barrio Canino: Parte 1 (2021) y Parte 2 (2022), y sencillos como "Aquella Noche" (2024), que los mantuvo activos en la conversación urbana más de veinte años después de su debut como dúo.

Su lista de colaboraciones memorables funciona como un mapa del género: "Contéstame el Teléfono" con Toby Love, fusionando reguetón y bachata; el remix de "Energía" junto a Wisin & Yandel, el encuentro de los dos dúos de Cayey; "Camuflaje" con Cosculluela. Cada junte los ubica en una esquina distinta de la historia del reguetón, y en todas encajan.

El impacto de Alexis & Fido no se mide en un solo disco ni en una sola canción, sino en la rareza de su permanencia. Sobrevivieron al cambio de sonido del reguetón de los 2000 al trap latino de los 2010, a la era del streaming, a la globalización del género y a la prueba más dura de todas: la del tiempo compartido. Dos hombres que se conocieron en la precariedad del underground, que abandonaron la música porque no daba para comer, que volvieron porque sus amigos de infancia les abrieron la puerta, y que desde entonces no se han soltado. En un género obsesionado con lo nuevo, ellos convirtieron la constancia en identidad: son, como dijo Rolling Stone, los más subestimados — y también, quizá, los más tercos. Los Pitbulls no sueltan.